Kompensation För Stjärntecknet
Substabilitet C -Kändisar

Ta Reda På Kompatibilitet Med Stjärntecken

Artikel

12 fakta om Isabella Stewart Gardner Museum-rånet - världens största konstheist

top-leaderboard-limit '>

Den 18 mars 1990 avskalade en djärv konstheist Bostons Isabella Stewart Gardner Museum av 13 av sina mästerverk och sparkade igång en slingrande undersökning som skulle repa i wannabe-rockstjärnor, hotfulla mobsters och en kavalkad av färgglada karaktärer. Det var historiens största konstnär och nu är det ämnet förThis Is a Robbery: The World's Biggest Art Heist, ett nytt Netflix-dokumentär.

Oavsett om du har tagit dig in i den här spännande verkliga brottsminiserin, kanske du undrar hur så många eftertraktade mästerverk kan försvinna spårlöst. Än idag förblir ärendet olöst, liksom många av de mindre mysterierna kring det. Men det finns mycket som är känt om vad som gick ner i Boston den St Patrick's Day-helgen - och det är helt fantastiskt.

1. Isabella Stewart Gardner Museum är en excentrisk plats som inspirerades av skaparens världsresor.

Isabella Stewart Gardner Museum 1904, sett från Back Bay Fens. Detroit Publishing Company, Library of Congress, Public Domain // Wikimedia Commons

Den 14 april 1840 föddes Isabella Stewart i en rik New York City-familj som såg till att Isabella fick den bästa utbildning som pengar kunde köpa. 1860, efter hennes äktenskap med John 'Jack' Lowell Gardner Jr. - en framstående Boston-affärsman, filantrop och konstsamlare - flyttade den snygga, 20-åriga socialisten till Massachusetts. Paret spenderade de närmaste decennierna på att resa runt i världen, där Isabella njöt av den konst och arkitektur hon såg - särskilt Palazzo Barbaro, ett par angränsande palats i Venedig, Italien - som alla inspirerade vad som så småningom skulle bli hennes museum.

Efter sin mans död 1898 köpte Isabella en tomt i outvecklad mark i Boston Back Bay Fens-området, som var omgivet av träsk. Där byggde hon ett eget palats som innehöll både renässans och europeiska gotiska designelement. De tre nedre våningarna fylldes med Isabellas växande samling av målningar, skulpturer, gobelänger, möbler, manuskript, sällsynta böcker och dekorativ konst; fjärde våningen fungerade som hennes privata bostad.

2. Isabella Stewart Gardner ägnade sitt sista kvartal av sitt liv åt sitt museum.

Stewart, som avled 1924, tillbringade de senaste 25 plus åren i sitt liv till att ägna sig åt museet och omorganiserade uppmärksamt dess layout för att ställa ut nya tillägg till sin samling, vara värd för konserter och föreläsningar och uppmanade konstnärer och allmänheten att njuta av och bli inspirerad av en av de mest extraordinära privata konstsamlingarna i Amerika.

'Det är inte ett museum', förkunnar biografen Patricia Vigderman i Netflix-dokumentationen. 'Det är hennes konstverk, ett arkitektoniskt skådespel.'

3. Isabella Stewart Gardners testamente gjorde en mycket specifik bestämmelse om hennes museum.

John Singer Sargent var en nära vän till Isabella Stewart Gardner och hennes museets första konstnär i bostad. Hon är föremål för hans 1922-målning,Fru Gardner i White.John Singer Sargent, Public Domain // Wikimedia Commons

För att bevara sitt arbete på själva museet - tillsammans med de många ovärderliga konstverk som finns i det - skapade Stewart en extraordinär förklaring i sitt testamente: Museet skulle aldrig förändras. 'Hon sa att om något ändrades permanent, skulle samlingen lådas, skickas till Paris för auktion, och pengarna skulle gå till Harvard University', förklarade Anne Hawley, som fungerade som museets chef 1989 till 2015,Detta är ett rån. Fram till rånet 1990 hade inte en enda av de 2500 verken inom Gardnermuseets väggar lämnat tomten eller till och med flyttats.

4. Det tog bara 81 minuter att ta fram världens största konstnär.

Den 18 mars 1990, kl. 01:24, fick två män inträde till Isabella Stewart Gardner Museum. På mindre än 90 minuter kom de av med 13 konstverk, som då värderades kollektivt till 200 miljoner dollar (idag är de värda 500 miljoner dollar).

Inventeringen av stulna föremål omfattade målningar, skisser, en kinesisk bägare från 1100-talet och en örnfinal från en flaggstång från det första regementet av Grenadiers of Foot of Napoleons kejserliga vakt. Bland de ryckade målningarna fanns Johannes VermeerKonserten, Govaert Flinck’sLandskap med en obeliskoch Édouard Manet'sPå Tortoni. Fem stycken av Edgar Degas stal (Tre monterade jockeys,Leaving The Paddock,Procession på en väg nära Florensoch ett par skisser med titelnStudera för programmet) tillsammans med tre verk av Rembrandt: etsningenPorträtt av konstnären som en ung man, målningenEn lady och gentleman i svartochKristus i stormen på Galileiska havet—Som var det mest värdefulla konstverket av alla, eftersom det är konstnärens enda kända marinmålning.

Några dagar efter rånet erbjöd museet en belöning på 1 miljon dollar för information som ledde till att dessa verk återkom. 1997 hade de höjt ante till 5 miljoner dollar. År 2017,SmithsonianTidningen rapporterade att belöningen nu var 10 miljoner dollar. Ändå fanns det inga tagare.

5. Vissa människor tror att tjuvarna hade en 'hitlista' med bitar.

En FBI-affisch med RembrandtsKristus i stormen på Galileiska havet, det mest värdefulla av museets stulna verk. FBI, Public Domain // Wikimedia Commons

En av de första frågorna var varför tjuvarna valde de bitar de gjorde. Som föreslagits av de lugna 81 minuterna var detta inte en smash-and-grab heist, där de grep de enklaste arbetena att stjäla eller bitar närmast utgången. De stulna föremålen fördelades över tre gallerier på två separata våningar. Tjuvarna krossade glaspaneler, rev ner ramar och slarvade skivor målningar från sina dukar. Detta antyder att de visste vad de ville, men inte hur en sådan skada skulle påverka värdet av deras drag. Dessutom förbises de museets mest värderade tillgång, TitiansVåldtäkten av Europa, till förmån för billigare bitar. Således spekulerade Hawley att tjuvarna hade en 'hitlista' och berättadeThe New York Times1990 att hon misstänkte att de arbetade under ledning av en privat samlare.

Heistens djärvhet tycks stödja denna teori. När allt kommer omkring kunde målningarna inte ha sålts lagligt, vad med FBI på jakt och hela världen fångade nyheter om världens största konstnär. Men John Walsh, chef för J. Paul Getty Museum i Los Angeles, hånade denna 'hitlista' -teori 1990. 'Varje gång det finns en tjuv finns det en James Bond-teori', berättade han.Washington Post, referenserDr. Nej'Hittills har vi aldrig hittat den dementa miljardären på en ubåt utanför Uruguay, eller var han än ska vara.'

6. Tjuvarna kom in på Isabella Stewart Gardner Museum förklädda som poliser.

Det var St. Patrick's Day-helgen i Boston, men gatan där museet ligger var långt ifrån de karuserande folkmassorna. Där ringde två män klädda som poliser vid klockan vid museets sidodörr. Efter att ha surrat in av säkerhet lockade de de två vakthavande vakterna från sina stationer och handfängslade dem båda. Sedan meddelade en av de förfalskade poliserna: 'Mina herrar, detta är ett rån.'

Museets nattvakter, som fångades utanför vakten, eskorterades till källaren, där skurkarna band dem på plats med tejp. I timmar efter att tjuvarna tagit av med sin byte lämnades vakterna under museet och väntade på räddning. När morgonskiftet dök upp fann de att säkerhetskontorets dörr krossades öppna, gyllene ramar utspridda på golven och de två vakterna - raslande men levande - i källaren.

7. FBI misstänkte att en av Isabella Stewart Gardner Museums säkerhetsvakter kunde ha varit en inre man.

Flera ledtrådar föreslog att tjuvarna visste för mycket om hur museets säkerhet fungerade. I ett galleri hade de lämnat en hemlig dörr på glänt. De visste också var säkerhetsfilmerna spelades in och såg till att fånga dessa VHS-band såväl som utskrifterna som rapporterade om rörelsedetektorer som gick ut i gallerierna. Dessutom stred det mot protokollet att släppa in någon genom sidodörren, så varför kände den här duon sig säker på att det var det bästa tillvägagångssättet?

Alla dessa faktorer ledde till att FBI tittade närmare på Richard Abath, vakten som hade släppt in männen. Dessa misstankar uppstod 25 år efter rånet, då FBI släppte säkerhetsfilmer (ovan), vilket visade att Abath bryter sida -dörrprotokoll kvällen före rånet. Eftersom inga konkreta bevis bevisar att han var inblandad har Abath dock aldrig åtalats.

Netflix-doktorn målar Abath inte som en medbrottsling, utan som en olycklig wannabe-rockstjärna och erkände stoner, som tidigare hade meddelat på museet så att han kunde fokusera på sitt band. 'Jag var bara den här hippie killen som inte skadade någonting, inte var på någon radar', sa Abath till NPR 2015. 'Och nästa dag var jag på allas radar för historiens största konstnär.'

8. Isabella Stewart Gardner Museum var inte försäkrad för stöld, trots en FBI-varning om att det hölls.

Två år före rånet informerades museets styrelse om att FBI hade motverkat en plan att stjäla från Gardner-museet - så det kan tyckas konstigt att de inte hade investerat i stöldförsäkring. Dagar efter rånet,The New York Timesredogjorde för två mycket goda skäl till varför museet kunde ha valt att avstå från försäkring, den första kostnaden. 'Gardnermuseets årliga driftsbudget är 2,8 miljoner dollar', sade museets talesman Barry Wanger tidningen, 'medan kostnaden för stöldförsäkring kan uppgå till 3 miljoner dollar eller mer per år.'

Washington Postrapporterade att förbli oförsäkrad var en vanlig praxis bland museer, och skrev att ”Många museer bär ingen försäkring på sina samlingar, enligt experter, eftersom föremålen är oersättliga och många museumsdirektörer föredrar att spendera de tiotusentals de skulle behöva för premier på löner för extra vakter. '

Den andra anledningen var Gardners vilja. Syftet med stöldförsäkring är att ge ett museum pengar så att de kan ersätta det förlorade konstverket med något av samma värde. I alla fall,The New York Timesreporter Fox Butterfield skrev att ”Mrs. Gardners strikt formulerade testamente anger att museet inte får köpa nya eller ersätta konstverk och därför inte skulle kunna ersätta stulna målningar även om museet hade försäkring. '

9. FBI undersökte en ökänd konsttjuv, liksom pöbeln.

1975 stal Myles Connor Jr. en Rembrandt från Boston Museum of Fine Arts, som ligger bara en kort promenad från Gardner Museum. Så när den senare inbröts, blev Connor en omedelbar misstänkt ... förutom att han hade en fantastisk alibi: Han var redan i federala förvar. 'Det finns ett talesätt att vakterna kom för att banka på min celldörr för att se till att jag var där', säger Connor iDetta är ett rån.

Myndigheterna tror fortfarande att Connor var en inspiration för Gardner Museum-tjuvarna. När han blev kragen för ett annat brott använde han platsen för den stulna Rembrandt som ett förhandlingschip till hälften av fängelsestraffet. 'Jag fick idén från en FBI-agent,' sa Connor till Netflix-besättningen. 'Han sa,' Det kommer att ta en Rembrandt för att få dig ur den här. 'Och jag sa,' OK. '

vilken ö var gilligans ö filmad på

Connor spekulerade vidare i att de 13 Gardner-bitarna kan ha använts som säkerhet i pöbelns kokainaffärer. Om en köpare inte hade tillräckligt med pengar för att lägga ner för ett stort drag kunde säljaren 'hålla konsten (värt miljoner) tills de får ersättning för kokainets värde.' Detta kan ha varit motivet, men det begränsade inte listan över misstänkta. Bland dem som nu är kända för att ha utforskats var mobsters som Robert Guarente, Robert Gentile och James “Whitey” Bulger, och sedan fanns det William P. Youngworth, en liten kriminell som hävdade att han kunde återhämta 11 av bitarna 2013. Ändå nej anklagelser lämnades in.

10. FBI hävdade att de vet vem som drog av Isabella Stewart Gardner Museum-heist, men skulle inte säga vem ... först.

Den 18 mars 2013, 23 år in i utredningen, meddelade FBI att de hade spårat de stulna föremålen från Boston till Connecticut till Philadelphia, där spåret blev kallt. ”Vi har identifierat tjuvarna, som är medlemmar i en kriminell organisation med en bas i de medelatlantiska staterna och New England,” utropade Richard DesLauriers, en specialagent med ansvar för FBI: s Boston-kontor. Vid den tiden avböjde han att namnge tjuvarna och vädjade sedan till allmänheten om information de kan ha om en av FBI: s tio bästa konstbrott.

2015 tillhandahöll FBI en uppdatering: tjuvarna hade identifierats men var döda. Artnet News rapporterade att George Reissfelder och Lenny DiMuzio, kohorter av känd brottsherre Carmello Merlino, var synderna. Långvariga misstänkta, båda dog inom ett år efter rånet (den förra från en överdos av narkotika; den senare mördades). Merlino kunde inte ifrågasättas heller: Han dog av naturliga orsaker 2005. Var den stulna konsten befinner sig är fortfarande okänd.

11. Ramarna kring de stulna bitarna har satt tomma sedan rånet.

En tom ram kvar där RembrandtsStormen på Galileiska havetvisades en gång på Isabella Stewart Gardner Museum.FBI, Public Domain // Wikimedia Commons

Sex dagar efter rösten öppnade museet igen för allmänheten. Ledningen tog upp förlusterna så gott de kunde med respekt för Gardners vilja. Således hängdes ramarna upp - bara utan den stulna konsten i dem. Rånade av sina dukar visar ramarna den utsmyckade tapeten som ligger bakom dem. Och så har det varit i mer än 30 år och lämnat en slående påminnelse om vad som gick förlorat.

Tack vare moderna innovationer behöver du inte resa till Boston för att gå på en turné som fokuserar på den stulna konsten. Google Arts and Culture presenterar ett interaktivt alternativ, där konstälskare kan klicka och dra för att titta runt i gallerierna, medan sidopanelerna ger information om byggnadens historia, heist, de saknade verken och mer.

12. Begränsningsfristen har upphört att gälla för alla brott relaterade till Isabella Stewart Gardner Museum-heist, men sökandet efter den stulna konsten fortsätter.

EnligtThe New York Timeshar preskriptionstiden löpt ut för alla brott som kan knytas till Gardner Museum Heist. Detta innebär att även någon som var inblandad kunde komma fram för att hävda belöningen, som fortfarande står på 10 miljoner dollar i utbyte mot information som leder till en säker återlämning av stulna konstverk. En separat belöning på $ 100.000 är tillgänglig för återlämnande av napoleoniska örnen. På Gardner Museum-webbplatsen uppmanas alla som har information om de stulna konstverken att kontakta säkerhetschefen via e-post: reward@gardnermuseum.org.

Eftersom deras fokus är på återställningen av dessa bitar för offentlig visning lovar museets personal, 'Sekretess är säker.'