Kompensation För Stjärntecknet
Substabilitet C -Kändisar

Ta Reda På Kompatibilitet Med Stjärntecken

Artikel

15 mystiska fakta om 'The Hardy Boys'

top-leaderboard-limit '>

Frank och Joe Hardy har blåst mysterier vidöppna i nästan 90 år och bekämpat spöken, tjuvar, monster och skiftande karaktärer till glädjen för flera generationer av barn. Fans avThe Hardy Boysböcker kanske har fångat en hel del av åtgärden på vägen, men de inser kanske inte att serien är sin egen skumma ärende som handlar om att förändra amerikansk smak, rasande bibliotekarier och den skuggiga, korrupta affären med barnböcker.

1. POJKARNA HAR LÖST RUNDT 500 FALL.

Utöver grafiska romaner och planerade utgåvor har det funnits väl över 450Hardy Boystitlar publicerade sedan debuten 1927. Denna grova summa innehåller 38 titlar från originalserien som helt skrivits om efter 1959, utgivningar av Grossett & Dunlap och sammandrag från Simon & Schuster-förläggare och spinoffLedtrådsbröder,Undercover Brothers, Casefiles, Super Mysteries,ochÄventyrbland annat.

a & w 1/3 pund

2. BÖKARNA LÅTAR BARN NJUTA Vuxenunderhållning.

Runt början av 1900-talet, Edward Stratemeyer, somThe New York Timeskallad 'ett produktivt hack med en näsa för affärer' och 'Henry Ford av barnfiktion', hade en uppenbarelse som skulle förändra barnlitteraturen för alltid. Stratemeyer såg att medan de flesta barn tände hittills fokuserade på moralisk instruktion, ville barnen själva uppleva samma spänning som deras föräldrar fick från billiga serieböcker som såldes för en nickel till 10 cent per pop. När han började publicera böcker som gav den här spänningen insåg han att barn skulle bli knutna till vissa författare, så det var bättre för dem att skrivas med en pseudonym som han ägde än av en enskild författare som kunde lämna. Således föddes den högproduktiva barnseriemarknaden.

3. DE ÄR ALLT SKRIFTLIGA.

Under decennierna som följde anställde Stratemeyer-syndikatet en föränderlig stall av ghostwriters för att krossaHardy Boystitlar (under den delade pseudonymen Franklin W. Dixon) på så lite som tre veckor. Dessa författare fyllde också sidorna iNancy Drew, Bobbsey Twins, Bomba the Jungle BoyochTom Swiftböcker i rasande hastighet, vanligtvis mot en fast avgift per bok på mellan $ 75 och $ 125 utan några royalties inblandade.

4. STRATEMEYER spikade formeln.

Denna grupp av spökskribenter gjorde det möjligt för Stratemeyer att bygga sitt litterära imperium, och medan han ibland tillhandahöll berättelser för sina författare att arbeta med, hans instruktionerHardy Boysförfattare,Tideranteckningar, 'var grundläggande: avsluta varje kapitel med en klipphängare och inget mord, vapen eller sex.'

5. TILL BÖRJAN FÖRDES DE ANTI-AUTORITÄRER ...

Liksom många skönlitteratur och serietitlar från eranThe Hardy Boysböcker som kom ut i slutet av 1920-talet och 30-talet visade en grov värld utan nonsens (eller barnversionen av den) där Frank, Joe och deras kompisar fungerade som orädda privata ögon och tog strävan efter rättvisa i egna händer på grund av myndighetens impotens. Stötande poliser störde ofta sina utredningar och fängslade dem till och med kort som en täppt vedergällning för pojkarnas geniala arbete. I det andra någonsinHardy Boysbok,Huset på klippan, Anser Frank det nödvändigt att sätta press på den lokala polischefen för att främja verklig rättvisa:

”Självklart, chef”, sade Frank smidigt, ”om du är rädd för att åka till Polucca-platsen bara för att den ska vara hemsökt, bry dig inte. Vi kan berätta för tidningarna att vi tror att vår far har mött bråk och att du inte kommer att bry dig om att undersöka saken [...] ”

'Vad är det för tidningarna?' krävde chefen och stod upp från sin stol så plötsligt att han störde schackrutan [...] ”Låt inte detta komma in i tidningarna.” Chefen var ständigt rädd för publicitet såvida det inte var av den mest gynnsamma karaktären.

6. ... ALLA TACK TILL EN MYCKET PROLIFIK KANADISK GHOSTWRITER.

Leslie McFarlane skrev 19 av de 25 förstaHardy Boysböcker och enligt många definierade de på egen hand vilken typ av detaljerad, lynnig prosa som originalserien hyllas för. I sin version av Bayport, den samtidiga barnvänliga byn / grymma grogrunden för brott som pojkarna kallar hem, är Hardy-familjen inte lika rik som andra Syndicate-hjältar, pojkarna accepterar gärna monetära belöningar och stadens rika folk kommer över som dum och girig.

McFarlane brydde sig uppenbarligen inte mycket för maktstrukturerna i den amerikanska kulturen i början av 1900-talet, inklusive poliser. Han skrev i sin självbiografi,Ghost of the Hardy Boys, 'Jag hade mina egna tankar om att lära ungdomar att lydnad mot auktoritet på något sätt är helig [...] Skulle civilisationen smula om barnen fick uppfattningen att de människor som styr världen ibland var dumma, ibland fel och till och med korrupta ibland? ”

7. MEDAN MCFARLAN INTE ÄLSKADE STATUS QUO, ÄLSKADE han mat.

Som denTiderreflekterade, 'andade McFarlane' originalitet i Stratemeyer-tomterna, laddade på lekfulla detaljer 'som fängslade en ung läsare. Han ägde särskild uppmärksamhet åt sina beskrivningar av måltider och den överdådiga maten från en ung pojkes perspektiv. I slutet av 1927-taletTower Treasure, han inkluderade följande bacchanalian scen:

'' I mer än en halvtimme åt de sig stekt kyckling, skarpa och bruna, enorma portioner av fluffiga potatismos, pickles, grönsaker och sallader, pajer och puddingar som passar alla smaker, och när den sista pojken sjönk tillbaka i sin stol med en lycklig suck fanns det fortfarande mat att spara. ''

8. VID 1959 BEHÖVS SYNDIKATET ATT RENGÖRATHE HARDY BOYS ’SPELA TEATER.

Som ett resultat av USA: s senatunderkommitté för ungdomsbrottslighet 1953 arbetade många förlag för barnmedier hårt under 50-talet för att få sina berättelser i linje med nya rättsliga och sociala standarder för barnanpassat material. Liksom andra Stratemeyer Syndicate-serier,Hardy Boysböcker hade ofta innehöll negativa ras- och könsstereotyper bland dess stödjande och mindre karaktärer, varav många skulle chocka modern publik, men som också ansågs obehagliga av läsarna 1959.

9. FÖR DETTA SKRUBBADE DEN ORIGINALA KÖRNINGEN AV BÖKOR.

Det året började Syndicate skriva om 38 av originaletHardy Boystitlar för att ta bort anstötligt material, inklusive många av böckernas mest våldsamma ögonblick. Författare försökte också ge böckerna en modernare känsla med färre tuffa ord, strömlinjeformade handlingsplaner och allmänt uppdaterat språk. Fans av originalserien tyckte att de nya bowdleriserade versionerna var direkt intetsägande, menVardagsrumförklarade att några av ändringarna var rimliga:

”Droppade frånThe Missing Chumsär ”” Jag säger, ”svarade Lola slangigt,” liksom “” Så! ”utlöste hon när pojkarna dök upp.” Chet Mortons bil hänvisas till iTower Treasuresom en '' snygg vagn som ser snygg ut ''. I revisionen tappar bilen denna beskrivning men får ett namn, 'Drottningen.' (I det här fallet verkar det finnas ett vitt på jobbet, vilket gör förändringen till något mindre än en total förlust för litteratur.) ”

10. PÅ 60- OCH 70-talet ändrades även pojkarnas politik.

Från och med 1959 och fortsätter i dag har pojkarna till synes gjort en 180 angående deras avsmak för auktoritet (och, som vissa kritiker hävdar, arbetar de verkligen för att försvara Mannen). 1969Arctic Patrol MysteryFrank verkar till exempel ha utvecklats till den typ av samvetsgranna unga amerikaner som många dagens medier främjade:

”” Bra, pappa! ”Sa Frank och hoppade upp. ”När vårsemester kommer kommer vi inte att missa någon tid i skolan!”

”Är dina pass uppdaterade?” Frågade hans far.

”Visst, vi håller dem alltid så.” ”

11. RENGÖRD ELLER INTE, BIBLIOTEKAR HAR ALLTID HATAT DEM.

Sedan den förstaHardy Boysböcker publicerades, vuxna har haft svårt att förstå deras överklagande - inte bara för att böckerna innehöll våld och rasstereotyper, utan också för att de sågs som litterära sopor.

Även efter den stora saneringen 1959 fortsatte bibliotekarierna att ta itu med Syndicate-verk. ”I vårt bibliotek har vi traditionellt aldrig haft den här typen av medelmåttig bok. Två mot en min bibliotekar [vill] upprätthålla de överlägsna val vi har, 'förklarade Virginia Tashjian, chefsbibliotekarie för Newton, MA, tillTimmen1978. TheSpokane Daily Chroniclenoterade också 1980 att biblioteket förbjödsNancy DrewochHardy Boystitlar 'för att de' saknade litterära meriter '' men ändå 'behöll punktskriftutgåvor avPlayboytidskrift.'

12. ALDRIG GÖR STRATEMEYER NÅGOT RÄTT.

1926 och 1927 undersökte American Library Association barn i 34 amerikanska städer, fann att 'serieböcker' lästes av 98% av respondenterna och att 'böckerna i en serie [förmodligenBobbsey Twins] betygsattes enhälligt trashy av våra expertbibliotekarer [men] gillades nästan enhälligt av de 900 barn som läste dem. '

13. BARN ÄR fortfarande i dem.

Många av Stratemeyer-syndikatets register är ofullständiga eller förlorade, men uppskattningar tyder på att 1975Nancy Drewbokförsäljningen hade toppat 60 miljoner,Hardy Boysförsäljningen var över 50 miljoner, ochBobbsey Twinshade träffat 30 miljoner. Sedan dess harNancy DrewochHardy Boysserier har sålt stadigt cirka en till två miljoner exemplar per år (inklusive många äldre titlar)Hardy Boyshelårsförsäljning på över 70 miljoner.

14. 2005 blev pojkarna hemliga agenter för regeringen.

Sedan introduktionen avUndercover BrothersFrank och Joe har varit toppagenter för American Teens Against Crime (ATAC), ett hemligt regeringsorgan som grundades av sin far för att använda barnagenter när vuxna inte gör det. Byrån levererar sina beställningar via speciell CD-ROM som bara kan spelas för instruktioner en gång. Efter den första lyssningen spelar den musik som alla andra CD-skivor.

15. KRITIK KAN FORTSATT INTE RIKTIGT FÖRKLARA pojkarnas popularitet.

Ingen kan förneka detThe Hardy Boysserier har fastnat på grund av populär efterfrågan, men årtionden senare är kritiker fortfarande inte helt säkra på varför. En idé är att böckerna bara är fantastiska, gripande och vaga nog för att vara relaterade till alla unga läsare. Som författare förVardagsrumförklarade:

“LyckligtvisHardy Boysserierna var oroliga för verkligheten [och] pojkarnas karaktärer bröt i grund och botten på det här sättet - Frank hade mörkt hår; Joe var blond. [...] Generellt var Frank tänkaren medan Joe var mer impulsiv och kanske lite mer atletisk. Jag var blond, som Joe, och yngre, som Joe. Jag gillade Joe bäst. Franklin W. Dixon spelade mig som en fiol. ”