Band of Brothers: En muntlig historia av Hansons 'MMMBop' och deras debutalbum

Något enormt hände vid Paramus Park Mall i New Jersey. Polislamporna blinkade, entusiastiska skrik punkterade luften och en våg av förväntan svällde ut som en tsunami.

Dagen innan - den 6 maj 1997 - hade ett band med tre unga bröder från Tulsa, Oklahoma, släppt sitt debutalbum,Mitt i ingenstans. Isaac, Taylor och Zac Hanson var mitt i att göra seriöst marknadsföringsarbete (de hade dykt upp påSen show med David Lettermankvällen innan) och var inställda på att framföra några akustiska låtar i en skivaffär i köpcentret. Händelsen var värd för radiostationen Z100 och förväntades locka några hundra människor. Men tusentals skrikande fläktar och tonårsfans - var som helst från 6000 till 10 000 av dem - dök upp. När köpcentret stängdes för att tillgodose den nitiska publiken blev det klart att livet för de tre bröderna skulle förändras.

Mitt i ingenstansfortsatte med att sälja mer än 10 miljoner exemplar över hela världen, spawn tvåAnslagstavlaHeta 100 singlar och få Hanson tre Grammy-nomineringar. Två decennier efter albumets släpp talade Trini Radio med mellanbror Taylor Hanson, tidigare Mercury Records-chefer ochMitt i ingenstansProducenter, ingenjör och mixer för att få en bild bakom kulisserna av bandets uppkomst från dunkelhet till superstjärna. De diskuterar hur 'MMMBop' utvecklades från en melankolisk ballad till en optimistisk öronmask, utmaningarna med att spela in sång som en pubescent pojke och bandets kommande världsturné, lämpligt kallad Middle of Everywhere-turnén.

Isaac, Taylor och Zac startade Hanson 1992, efter att de blev kär i klassisk rock och Motown från slutet av 1950-talet och början av 60-talet. Inspirerad av artister som Chuck Berry, Little Richard och Otis Redding sjöng bröderna a cappella och framförde låtar som 'Johnny B. Goode' och 'Rockin' Robin. ' Även om Isaac var 11, Taylor 9 och Zac bara 6 år gammal, började de hemundervisade bröderna att dyka upp runt Tulsa, sjunga omslag och sånger de hade skrivit tillsammans. En av deras originallåtar var 'MMMBop', en melankolisk mid-tempo-låt som bröderna spelade in 1995 och släppte självständigt 1996.

Taylor Hanson: 'MMMBop' startade som en bakgrundsdel. Vi skapade ett [indie] albumBumerangoch vi arbetade med en annan låt och letade efter en bakgrundsdel, och den bakgrundsdelen blev senare kören för 'MMMBop'. Det var för lite för att vara en bakgrundsdel, så det satt bara på bakbrännaren.

Zac Hanson (via Songfacts, 2004): Om något, 'MMMBop' inspirerades av The Beach Boys och sånggrupper från den tiden - med din röst som nästan en doo-wop typ av sak.

Taylor Hanson: Verserna bildades efter att kören funnits. Isaac och jag skulle sitta i vardagsrummet - vi tog över vardagsrummet i vårt hus som övningsrum när vi var barn, så vi dominerade helt hushållet - och spelade dessa mycket enkla ackordmönster.

Isaac Hanson (via Noisey, 2013): Låten 'MMMBop' handlar faktiskt om att hålla fast vid saker som verkligen betyder något för dig eftersom det kommer att finnas få saker som håller hela livet. Håll fast vid de saker som är dyrbara för dig eftersom livet är flyktigt. Och det råkar ha en fångande liten refräng, en lite meningslös, skakig sak.

Taylor Hanson: Processen med att skriva låten kom verkligen ut ur ett mycket utmanande ögonblick som barn - beslutade att spela musik. Det var under flera olika eftermiddagar i vårt banduppsättning i vardagsrummet. Vi reflekterade över vad som hände mycket i vår värld vid den tiden, som såg hur även som 12 och 14-åringar, vänskap och relationer skulle komma och gå. Vissa människor fick verkligen inte vad vi gjorde ... Vi vänds nedåt genom att fortsätta att följa en väg som var annorlunda än de flesta runt omkring oss.

Genom att utföra på hundratals lokala konstmässor, blockfester och skolor över hela Mellanvästern byggde Hanson en fanbas på några tusen personer. Bandet hade en chef och en advokat som slog dem till stora etiketter, men ingenting hände - 13 etiketter avvisade Hanson, delvis för att deras vallmo, Jackson 5-esque sound var daterat jämfört med den mörkare grungemusiken som toppade listorna i tidigt och mitten av 90-talet. Men avvisningarna slutade när Steve Greenberg, A & R-chef på Mercury Records, hörde ett av bandets oberoende album. Greenberg reste till Coffeyville, Kansas, för att se bröderna uppträda på en festival, och Mercury Records tecknade snart bandet.

Taylor Hanson: 'MMMBop' blev en grundpelare för att vi skulle spela i våra små uppsättningar runt Oklahoma och Arkansas och Kansas och varhelst folk lyssnade på oss. Det var definitivt en av låtarna som var en [publik] favorit, men det var det intedefavorit.

Danny Goldberg (tidigare VD för Mercury Records): Steve Greenberg spelade ['MMMBop' demo] för mig. Lät som en hit, men mer till punkt, jag hade stor tro på Steves dom.

Taylor Hanson: 'MMMBop' var mer en lägereldsång i sin ursprungliga version - den hade lite mer en berättarbåge. Det är väldigt 'Låt mig berätta en historia, låt mig ge dig denna liknelse', som är så intressant eftersom den uppenbarligen tolkades i sin slutliga version som en så pop, firande, rent solsken.

Steve Greenberg (tidigare chef för A&R för Mercury Records): Jag älskade sammanställningen mellan den extremt glada musiken och de mörka texterna. Hela albumet har faktiskt mörka texter. Folk märkte bara inte eftersom musiken var så optimistisk. Men från början insåg jag att detta var ett band som behandlade allvarliga ämnen.

Taylor Hanson: Jag tror att låten överlever delvis eftersom den sa något riktigt - du får mycket mer ut av den på den andra, tredje lyssningen när du verkligen dyker in.

Margery Greenspan (tidigare VP för Creative Services för Mercury Records): I samma ögonblick jag hörde 'MMMBop' visste jag att det var en hit ... det var så fängslande och roligt och pojkarna tyckte om att utföra det. Det var en riktig glädje åt det.

Taylor Hanson: ['MMMBop'] är verkligen en sång som startade temat för Hansons låtskrivning, vilket är låtar som får dig att känna något väldigt upplyftande när berättelsen faktiskt erkänner den absoluta motsatsen till det. Typ av lycka trots vad livet ger.

Goldberg: För mig var det stora att det lät som en hit kör.

Greenspan: Det som var så unikt med detta band är att de var barn. Och de var den verkliga affären - de skrev och spelade musiken.

Allison Hamamura (tidigare Västkustens chef för Mercury Records): Det var helt klart för mig att Taylor var låtskrivare och en växande talang. Jag älskade absolut familjedynamiken och pojkarna älskade uppenbarligen att spela tillsammans.

Taylor Hanson: Du har inte ett band med tre bröder som spelar spelningar runt om i staden och över tre stater utan riktigt stödjande föräldrar. Men det var absolut dem som följde vad de såg i oss och vad vi trodde att vi kunde göra. Vi hade typ av denna rena, oförfalskade ambition.

Beväpnad med skivkontrakt reste Hanson och deras mor, far och tre yngre syskon från Tulsa till Los Angeles sommaren 1996. Bröderna arbetade först med producenterna John King och Mike Simpson - gemensamt kända som Dust Brothers - på ' MMMBop 'och' Thinking Of You. ' Fram till dess hade Hanson skrivit, spelat in och producerat sina låtar självständigt utan yttre krafter eller åsikter som väger in. I Dust Brothers studio i Silver Lake upplevde Isaac, Taylor och Zac hur det var att samarbeta med producenter för första gången.

Greenberg föreslog att bandet skulle öka tempot på 'MMMBop' och Dust Brothers övertygade bandet att försöka göra 'MMMBop' till en mer optimistisk låt. De började spela in, öka tempot och använda en Jackson 5-liknande rytm. Greenberg kopplade också Hanson med en handfull medarbetare, inklusive producenter och medförfattare som Desmond Child, Barry Mann och Cynthia Weil och Clif Magness.

Mike Simpson (från Dust Brothers, viaWaxPoetics, 2013): När jag först hörde demobandet av Hanson tog det mig tillbaka till min barndom. Jag skulle komma hem och läppsynka Jackson fem låtar varje dag efter skolan som ett litet barn. Jag hörde Hanson och tänkte, 'Herregud, det låter som riktigt cool musik.'

vad är det som kännetecknar en manxkatt

Clif Magness (medförfattare och producent avMitt i ingenstansspåra 'Madeline'): Min chef vid den tiden satte mig i kontakt med Steve Greenberg. Han satte sedan upp en skrivsession med mig själv och bandet ... Deras far satt i rummet med oss ​​när vi skrev låten och läste för det mesta en bok. Vid ett tillfälle gick han ut för att kontrollera sin fru och tre andra barn som lekte med mina två barn i trädgården.

Taylor Hanson: Det starka vi tog bort från att gå in i rummet med andra författare var att du var tvungen att visa direkt ut ur porten till dessa extremt trovärdiga och begåvade och erfarna författare att de skulle skrivameddu. Jag tycker det var skrämmande först att sitta i rummet med människor som skrev 'On Broadway' och andra helt episka och legendariska låtar. Men väldigt snabbt fick vi respekt från Barry och Cynthia helt enkelt genom musik, att sitta i rummet och dela idéer.

Cynthia Weil (medförfattare, med Barry Mann och Hanson, av 'I Will Come To You', den tredje singeln från albumet): Hanson var vår yngsta och bland våra coolaste medarbetare.

Taylor Hanson: Det var ett enormt tillfälle att kunna - på vår första skiva - sitta med människor som skapade låtar på en nivå som du strävar efter. Att alltid ha ett lärares öra, men vara modig nog för att tala upp, för i slutändan kommer detta att bli vår sång. Barry och Cynthia är och var lysande och mycket generösa. Det var aldrig skrämmande - det var alltid i den meningen att vi blev inbjudna att samarbeta.

Hamamura: Bandet var väldigt engagerat för sina respektive åldrar och erfarenhet av att göraMitt i ingenstans.

10 fakta om det franska och indiska kriget

Magness: Taylors röst var så stark och naturlig att jag inte alls behövde coacha honom. De var faktiskt så långt. Vi skapade till och med en hög del för Zac eftersom han är den yngsta och hans röst var ganska kerublik då.

I slutändan slutade inte Dust Brothers projektet de startade med Hanson - Greenberg anställde Stephen Lironi för att avsluta 'MMMBop' och 'Thinking Of You' och producera resten av albumet. Arbetade i Scream Studios i Los Angeles, Lironi, några ingenjörer, och Hanson tillbringade nästan två månader på inspelningMitt i ingenstanspå analogt band, polering av sångerna och avslutande arrangemang i studion.

Doug Trantow (andra ingenjör påMitt i ingenstans): Dust Brothers kom över [till Scream Studios] och vi överförde det arbete de hade gjort till våra bandmaskiner ... och sedan såg vi dem aldrig mer. Jag har hört folk säga 'MMMBop' spelades in i Dust Brothers vardagsrum, och även om de startade låten där, garanterar jag absolut att varje enskild del av deras arbete ersattes av Stephen [Lironi] på Scream, med undantag. av en rekordskrapa på 'MMMBop.'

Greenberg: Dust Brothers var mycket efterfrågade vid den tiden och uppriktigt sagt var det inte en mycket temperamentsfull passning mellan bandet och Dust Brothers. Så Dust Brothers började arbeta med andra saker och de två spåren ['MMMBop' och 'Thinking Of You'] var oavslutade.

Trantow: Saker och ting var definitivt spända när Dust Brothers dök upp. Det var som om vi överförde vad de redan spelade in. Det var inte som om de gick ut ur deras sätt att vara hjälpsamma eller coola med det, så jag kunde säga att det fanns viss spänning, som att de kanske inte var nöjda med att inte kunna avsluta låtarna.

Under inspelningsprocessen anställde Greenberg flera vokalbussar för att hjälpa Taylor att slå de högre tonerna han hade sjungit innan hans röst började fördjupas. De lyckades inte tills vokalcoach Roger Love började arbeta med bröderna. För att påskynda inspelningen flyttade Hanson till en närliggande studio, LAFX, för att avsluta sången med Love och producenten Mark Hudson, medan Lironi och hans ingenjörer arbetade samtidigt på Scream.

Trantow: Den andra dagen i studion hände en improviserad jam-session mellan Taylor, Isaac och Stephen [Lironi] medan de lyssnade på en trumslinga och utarbetade delarna för 'Where's the Love' [albumets andra singel]. I det ögonblicket visste jag absolut att något speciellt hände.

Roger Love (vokalcoach påMitt i ingenstans): Jag togs in från början av Steve Greenberg och skivbolaget för att avsluta sången på 'MMMBop'. Efter den första dagen i studion, när de hörde låten klar, bad Steve och bandet mig att vokalcoacha de flesta av de återstående låtarna till albumet.

Trantow: Sången tog lång tid att spela in - unga pojkar och långa timmar i mörka studior blandar sig inte så bra - så vi började komma bakom schemat. Etiketten visste vad de hade och de var desperata att få ut det.

Greenberg: Jag visste att världen behövde höra Taylor sjunga låten i sin ursprungliga tangent på skivan, även om han skulle behöva släppa nyckeln för efterföljande liveframträdanden. Så jag såg till att vi fick den i den nyckeln innan det var för sent.

Kärlek: Taylor hade spelat in ungefär hälften av 'MMMBop' innan hans röst hade förändrats på grund av puberteten. Bandet och skivbolaget älskade båda hur musiken och sången lät, och de ville inte spela in spåren i en nedre tangent och eventuellt förlora något av magin ... Jag arbetade med Taylor för att bygga mycket mer kraft och frihet i hans nya höga 'huvudröst'. Sedan använde jag den rösten för att avsluta 'MMMBop' och när jag behövde högre toner för de andra låtarna vi spelade in.

Trantow: Barnen vid den tiden var mycket bättre sångare och författare än någon annan i den åldern hade någon rätt att vara, men deras instrumentella spel var förståeligt inte upp till studiostandarder. Medan Isaac spelade de flesta av de viktigaste gitarrpartierna för låtarna, spelade Stephen upp många av dem senare. Detsamma gäller Taylors piano- och orgeldelar. Detta gjordes bara på grund av deras mycket unga ålder och brist på studioerfarenhet ... när det var möjligt använde vi deras spelande, men oftast måste det spelas om av Stephen eller en studiomusiker efteråt.

Kärlek: Pojkarna var så bra barn, och båda föräldrarna var väldigt kärleksfulla, engagerade och närvarande ... Men det fanns verkligen några utmaningar än puberteten. Zac var bara tio och en trummis, men han var inte alltid stolt över att gå upp till mikrofonen och sjunga. Och han var inte van vid att ha någon, till och med jag, att säga saker som: 'Det var bra, men nu ska vi prova det igen, och igen och igen för att göra det perfekt.' Det är mycket tryck på ett litet barn, oavsett hur snyggt jag sa 'snälla.'

Trantow: Vi spelade även in Zac och spelade trummor för ett par låtar, men trots att det var förvånansvärt bra för en pojke som bara fyllt 10 år var det bara inte tillräckligt bra för att vara med på skivan. Jag borde säga att de nu är så välutbildade att jag inte skulle tveka att anställa dem för att ersätta spelandet av andra mindre begåvade musiker! Men i det här fallet var vi tvungna att ta in studiokatter.

Efter Hanson spelade inMitt i ingenstans, bandet och deras familj återvände till Tulsa. För att kopiera albumets ljud på scenen började bröderna leta efter en basspelare och en sekundär person för att spela gitarr och tangenter. Medan albumet blandades och behärskades, gjorde bandet press och fotograferingar, och chefer på Mercury Records förberedde marknadsförings- och radiokampanjer för att klara sig för utgivningen av MMMBop-singeln den 15 april 1997.

Tom Lord-Alge (mixer påMitt i ingenstans): De två Steves [Greenberg och Lironi] skulle följa med mig varje dag medan jag blandade i Miami Beach. De tillät mig den kreativa friheten jag behövde för att leverera fantastiska mixer men var också nyckeln till att låta albumet låta naturligt och fokusera på sångföreställningarna.

Christopher Sabec (tidigare chef för Hanson): Tiden mellan inspelningen [och släppet] var en spännande tid. Vi visste alla att albumet var speciellt.

Taylor Hanson: Den perioden [före släppet] är intressant eftersom du har skapat något men ingen vet det. Du förväntar dig det stora ögonblicket - kommer det någon att bry sig när denna skiva släpps? Det är som om du har en hemlighet. Du känner att du har den här saken som har all denna potential, men du väntar bara och hoppas.

Lord Algae: Mitt i ingenstansär en mycket stark rekord och alla inblandade var säkra på att det skulle fungera bra, men jag kommer ihåg att ingen av oss skulle säga något om hur framgångsrikt vi trodde att det skulle vara att inte jinxa det! Vi var fokuserade på att hjälpa pojkarna att göra en bra rekord.

Greenspan: Det var mitt jobb att ta reda på hur jag kan avbilda dem ... Genom bilderna ville jag visa att de var roliga, snygga och begåvade. Och jag ville se till att det fanns en nivå av sofistikering i bilderna eftersom deras musik också hade denna kvalitet.

Lord Algae: Jag var väldigt imponerad av sångenMitt i ingenstansoch älskar hur killarna harmoniserade med varandra. Uppenbarligen stod 'MMMBop' ut som en mycket stark låt och jag kan komma ihåg att jag gjorde ett par mixar av det tills alla inblandade var nöjda. Huvudskillnaden var på den senaste versionen av 'MMMBop' där vi skapade uppdelningskören. Det kändes bara bra.

Greenspan: Efter att ha träffat dem några gånger trodde jag att de behövde vara mer urbana, stilmässiga. De var från Oklahoma och de hade sin egen stil, men det var lite förort. Jag tror att vi flyttade stilnålen något från Gap till Urban Outfitters. Naturligtvis var det lite motstånd först men sedan tror jag att de tyckte att de kände sig lite mer kantiga.

Kärlek: Jag älskade särskilt 'MMMBop' men hade ärligt talat ingen aning om att bandet eller albumet skulle skjuta i höjden till de framgångsnivåer de uppnådde. När jag arbetar med ett projekt hoppas jag alltid på det bästa. Men det finns så många sammanflätade faktorer som leder till supersucces eller misslyckande. Från timing till tur, till ledning och marknadsföring, till att se till att alla stjärnor stämmer överens, det är aldrig en säker sak. När det händer är det som magi.

Ravi Hutheesing (Hansons reservgitarrist från februari '97 till februari '98): Jag insåg snabbt att detta projekt skilde sig från allt jag tidigare varit en del av. Hansons unga ålder och engagemangsnivå från Mercury Records gjorde det uppenbart att det kommer att bli ett stort försök att driva detta till toppen. Jag kände också från det ögonblick jag först träffade Ike, Tay och Zac att de var tre av de mest begåvade barnen jag någonsin har träffat.

Våren 97 var Isaac 16, Taylor 14 och Zac 11. För att marknadsföra 'MMMBop' ochMitt i ingenstans, bandets schema var full av promouppträdanden, radiostationsbesök och korta 20-minuters akustiska konserter. Sångens styrka och bandets hårda arbete gav resultat. 'MMMBop' nådde nr 1 i 27 länder, och Hanson dök upp på MTV, spelade överallt från Grammy Awards till Vita huset, och blev tonårshjärtat på sidorna avTiger BeatochBoptidskrifter.

Hutheesing: Saker och ting var ganska galna ... Det var många mycket tidiga morgnar och sena nätter, men för att Ike, Tay och Zac alla var minderåriga gav barnlagarlagar oss var tredje ledig dag. Ibland uppträdde vi i flera städer samma dag.

Taylor Hanson: Steve var mycket medveten om vår ålder, som vår A & R-kille, men jag kände inget tryck från etiketten alls [om min förändrade röst]. Jag kände press från mig själv.

Hamamura: [Hans föränderliga röst] var en konversation [på Mercury] men aldrig ett problem. Jag kände faktiskt väldigt starkt att Taylor var en sådan superstjärna och att deras familjevärden var så starka, det var ingen tvekan i mitt sinne att de skulle fortsätta att göra musik.

Taylor Hanson: När vi verkligen turnerade i slutet av 97 och 98 var [min växlande röst] en utmaning. I grund och botten bytte vi tangenter och hur du inverterar saker och tangenter du väljer för att få det att låta så nära originalinspelningen.

Isaac Hanson (via gam, 2016): 'MMMBop' var ursprungligen i nyckeln till A, och vi spelar det för närvarande i F-skarpt. Ibland i F.

Hutheesing: Tays röst förändrades nästan varje vecka, och vi var tvungna att ständigt ändra nyckeln till låtar för att rymma den. Det större problemet var att Zac var ung och att hans energi skulle brinna ut snabbt ... men han slog trummorna så hårt i 20 minuter!

Taylor Hanson: En del av det är den psykologiska effekten av att besluta att detta definitivt måste förändras; du kan inte sjunga den noten längre. ' Men det hände så snabbt - de flesta föreställningar som folk såg om oss, det var redan på gång. Jag var 13 när vi spelade in albumet och 14 och 15 när vi var ute och pressade det. Det fanns inte många Peter Brady-ögonblick.

Sabec: En av mina livsutmärkelser var att turnera med bandet och deras familj tillsammans med min affärspartner Stirling McIlwaine. Jag älskade showen i Hershey, Pennsylvania, för det var ren galenskap i storleken på publiken. De stora showerna i New York (på Jones Beach) och L.A. (vid Hollywood Bowl) hade en energi som du bara hittar i de respektive städerna.

Kapitalisera påMitt i ingenstansframgång släppte Mercury Records också '97 och '98 ett Hanson Christmas album, en samling av bandets oberoende inspelningar och ett live album. Trots Hansons massiva kommersiella överklagande fanns det kritiker som föraktade bandets framgång i sin unga ålder, hånade deras långa blonda hår och till och med tvivlade på deras förmåga att spela instrument och skriva låtar.

vilket år gjordes lejonkungen

Sabec: Mitt råd till bandet, som de faktiskt förstod intuitivt, var att publiken och deras fans var anledningen till att de var i den här branschen i första hand. Att välkomna dina fans och få dem att uppskattas är ditt främsta mål och Isaac, Taylor och Zac uppnådde detta alltid utan problem.

Hutheesing: De mest aggressiva hatarna var faktiskt paparazzi. De kastade ofta förolämpande kommentarer mot oss på flygplatser eftersom vi försökte gömma oss för dem. Medan internet och online-publicering precis började dyka upp, var de sanna fansen mycket mer högljudda än de som inte säger.

Sabec: När det gäller hatarna är livet för kort för att verkligen oroa sig för dem, eller hur?

Goldberg: [Mitt i ingenstans] var en mycket viktig skiva och skiva för Mercury det året. Det var en global hit och var det största albumet med en ny signering i kommersiella termer som vi hade medan jag var president.

Taylor Hanson : Musik gav oss en plattform för att kanalisera den längre tid än livet när du ser världen, du känner vad som händer och du ser att relationer kommer och går och avtar och flödar. Och en låt ger dig ett sätt att kristallisera det. Jag tror att det fanns lite magi i timing [av 'MMMBop'] - de rätta tre ackorden med rätt budskap.

Hamamura: Jag ser tillbaka på [den tiden] med tacksamhet för att ha varit en del av det som var ett globalt musikaliskt fenomen. Och även om vissa kanske inte håller med, böjde barnen kulturen, även om den var kortvarig i ordningen.

Greenberg: Tidsperioden var magisk eftersom vi - tillsammans med Spice Girls - inledde en återupplivning av pop efter grunge-eran. Så det var väldigt spännande att vara i spetsen för nästa era och se den utvecklas. Och att se tonårsgrupper svara på musik som var upplyftande.

Mitt i ingenstansär fortfarande Hansons mest kommersiellt framgångsrika album hittills, men bandet slutade aldrig skapa musik. Efter att ha släppt sitt andra album 2000 grundade bandet sitt eget skivbolag, 3CG Records (står för3 bilgarage, namnet på deras samlingsalbum från 1998) och har stadigt turnerat och släppt nya studioalbum under de senaste två decennierna:Undertill(2004),Gången(2007),Skrik ut det(2010) ochHymn(2013), som alla kartade bra påAnslagstavlaTopp 200 album. Trots att de uppnådde berömmelse och tjänade miljoner innan de var tillräckligt gamla för att köra, gick bröderna inte den mörka vägen som plågar många som blir kända som barn.

Lord Algae: Jag har sett killarna genom åren mogna musikaliskt och de har verkligen blivit ett av de sista fantastiska rhythm & blues-banden. Deras ljud är väldigt organiskt.

Därför att: Mycket stolt över dessa begåvade pojkar - ursäkta mig, begåvade män.

Hutheesing: De var mycket jordade och vänliga människor, så jag skulle aldrig ha förväntat mig att de skulle släppa ner den djupa änden och hamna med missbruk och skandaler. Visst händer det många, och de skulle ha varit sårbara baserat på deras berömmelse och ålder. Deras föräldrar gjorde emellertid ett bra jobb med att hitta en balans mellan berömmelsens och förmögenhetens ansvar och sårbarhet.

Taylor Hanson: Det viktigaste är att [våra föräldrar] aldrig behandlade oss som om vi inte behövde hålla oss själva och behandla människor på samma sätt som vi alltid hade från början, oavsett framgång. De var alltid där och sa, 'Var inte rädd att arbeta för det, att försöka, sträva och driva igenom när saker är svåra.' Den arbetsmoral är det tänkesätt vi växte upp med. Den känslan av att karaktären är viktigare än om du är super framgångsrik på det här.

Goldberg: Det faktum att de var en så nära familj utesluter många problem som plötslig berömmelse ofta ger upphov till.

Taylor Hanson: Jag kommer ihåg känslan av att vi nästan var fel, vi ville se till att det handlade om musiken. Och efter att ha diskuterat med människor var det bara en 'Ni är unga, ni har fans, vi borde sälja och sälja dessa [föremål], folk kommer att köpa dem.' Och när vi tänker för oss själva kommer vi inte att tas på allvar [om vi gör det]. Vi kämpade verkligen för det i varje steg. Vi gjorde inte matlådor, vi gjorde inte många saker. Jag kommer ihåg att jag tänkte: 'Vi är inte med på det, vi planerar att vara här om 20 år framöver och skapa musik.'

Idag är bröderna i trettioårsåldern och är alla gift med barn: Isaac har tre barn, Taylor har fem och Zac har fyra. Bröderna är också entreprenörer som driver sitt skivbolag, ett ölföretag (MMMHops, någon?) Och den årliga Hop Jam, Oklahomas största hantverksöl- och musikfestival. Hanson förbereder sig för att släppa ny musik och ett samlingsalbum för Greatest Hits, och förbereder sig också för att gå ut på en världsturné för att fira 25 år som ett band. Från juni till oktober 2017 kommer bandet att spela shower i hela Europa, Australien, Nya Zeeland, USA och Kanada.

Taylor Hanson: Budskapet för oss i år har alltid handlat om musiken och om hur musik underlättar kontakten med människor. Det handlar om tidlöshet med förhoppningsvis fantastiska låtar och låtar som står upp. Vi vill att folk ska komma ihåg låtarna.

Sabec: Jag är väldigt stolt över killarna. Jag tror att deras musik fortsätter att resonera och deras förmåga att ta sitt varumärke till andra satsningar har varit spännande att titta på.

Taylor Hanson: Vi fortsätter fortfarande och vi är fortfarande hungriga och önskar den anda som fick oss igång ... Du är stolt över var du har varit, du har den historien, men du bygger en historia baserad på vart du är på väg. Det är spännande att se tillbaka eftersom du alltid körde, alltid pressade, alltid hungrig efter nästa sak.

Greenberg: När det gäller Hansons musik idag tror jag att de har mognat till ett fantastiskt rockband, och de förblir naturligtvis bra låtskrivare. Låtarna var och kommer alltid att vara nyckeln.